Sarah Hyndman 认为字体是人类自身表情、手势、动作的镜相。当我们高兴的时候，我们会咧开嘴、脸型变圆，肢体动作也更开放；愤怒时，我们则皱起眉头，动物会露牙齿和爪子，作攻击状。愤怒时人的手写体也会变得倾斜或夸张，因此太过犀利的字体会显得有些不友善。

吉祥物是标志设计的一种独特形式，它以吉祥物的形式起到标志的作用，是一种特殊的表现形式，要有设计家的创意、思维能力和纯艺术家的表达能力，从难度上来讲，普通的标志设计赶不上吉祥物设计，因为吉祥物设计中的每一个细节对艺术家的要求都很高。孙悟空的形象并不是谁都可以画的，吉祥物考验艺术家的设计能力。

创造力的获得，并不是一定要站在时代的前端。如果能够把眼光放得足够长远，在我们的身后，或许也一样隐藏着创造的源泉。也许未来就在前面，但当我们转身，一样会看见悠久的历史为我们积累了雄厚的资源。只有能够在这两者之间从容穿行，才能够真正具有创造力。

设计生活，设计乐趣。生活中的美需要设计师的一双眼睛去发现，去感受，去探索。当生活中平时看起来平淡无奇的事物，但是在设计师的眼中可能就是一种特别的美，这种特别的美在跃然纸上时，你会不会说：哦，平淡宁静中的事物原来有这么美。

无印良品的设计师原研哉追求设计日常化、虚空、白，崇尚万物有灵，被全世界设计界认为是当代最有代表性的“禅的美学”体现，带着一股禅意的美感，似有若无的设计将产品升华至文化层面，这种设计精神，接近于中国古人所说的“大音希声，大象无形”境界。

·提前为每个主讲人的内容、展示时长、观众评论时长制定时间表 ·确保整个会议中所有人都能依照时间表来运作 ·为每一轮展示和评论都做好记录或者笔记 ·对每一个主讲人提出问题：“推动设计进行的下一个关键步骤是什么”，并针对相应的回复做好记录

和大多数设计规则不同，平面设计不是在事物本身上做设计。它没有一个特定的媒介、形式或是主题。它可以渗入任何媒介、任何规则，可以与任何话题进行沟通。从这一点上来说，平面设计是博大精深的。尤其是在数码、3D 错综复杂的媒体世界中，平面设计师们需要是全才，从各方面去思考和设计

对于初入行不久的用户体验设计师来说，虽然会面临一些岗位职责和从业经验上的限制，但在设计基础和专业能力已相对达标的情况下（注意这是本文接下来 说的所有内容的前置条件，是一个需要时间积累的过程，如果脱离这个基础，一味空谈各种沟通表达技巧的话，不过是空中楼阁），同样有一些方法可以帮我们逐步 在项目中构建起自身的说服和影响力。与其把获得影响力全部寄希望于「多混几年」或者「转产品」，不如从现在就开始寻求和实践自我持续积累与快速进步。

每次看到别人作品集里出现的那些知名产品的重设计概念方案时，我都蛮感兴趣的。无论方案本身质量如何，精神可嘉，值得钦佩。毕竟是自发的，不会有任何物质回报，需要投入的时间精力也不少，有时还需要些勇气。

购物的客人在经过货架前，让商品映入眼帘的时间只有0.2秒。想要让顾客在这个瞬间惊叹一声‘哇！’并且愿意驻足停留，那就必须靠抢眼的包装。”