吕敬人:不是书籍装帧 而是书籍设计(3)

资讯频道 - 设计师 来源:中国设计在线 作者:selin 2012-07-02

什么样的书才称得上最美的书?

Q:您的很多作品也都获过“中国最美的书奖”,在您的心中认为什么样的书才称得上最美的书?

吕敬人:最美的书,首先应该是内容好,它能够有它的价值,不是表面的装饰,一个有趣,一个有益!读来有趣,受之有益,这就是一本好书。什么叫读来有趣?这本书一定是从视觉从翻阅从阅读的过程领受里面趣味盎然的特征,不仅仅是它有清晰的文字,它有疏朗的排版,有风趣的视觉语言,它有翻阅过程中的兴趣点,还有纸张的质感,所以我在<书戏>里提出了两个概念,一本好书它就是一出戏,看一出戏从封面到外在,到里面到扉页环衬目录隔页进入正文引文,排版当中的注释图解,说明文,哪怕是一个点,一个符号,一个页码,它都是一个角色。所以设计师要关注信息传递的任何一个细节,所以我称之为书戏,书就是一场戏,你要当一个导演,要当好一个制作人。第二个戏就是玩,游戏。我们希望是能教育大众,感动大众,是寄予一种轻松的心情传递给读者,在玩的趣味当中得到教育,得到收益,让人流连忘返。所以把这本书定名为书戏,可能这不太符合官方的品位,但是实质上是对的,一本好书首先是功能和形式是统一的,它是让你感到读来非常生动,有意思的,但是它也一定有它的价值。

当然按照莱比锡的标准,第一个要求是内容和形式的统一,也就是说你所设计的所有的视觉符号,所有的装帧,它的所有形式必定符合这本书的内涵;第二个是创想,就是说我这本书不同于他人,区别以往,也就是异想天开,这也就是为什么我们今天提倡创意的产业,今天我们的政府也好,人民的关注也好,都有这样的欲望,都是一个大好的环境。第三个,工艺,也就是印刷出来的的质量,图片的质量,纸张的质量,装订的质量,全部要完美。

这个社会就是我们有好的硬件,缺乏软件,软件指的人,人的态度。所以莱比锡评奖的时候到要看它的装订,是否直是否挺,用纸是否得当,里面的照片到不到位,质感清晰度怎样,认知度怎么样,边边角角,甚至上的胶都要看,这也就是今天提出的创意设计,从MADE IN CHINA 到设计中国,这个过程很重要的一个因素就是态度,细节。我们有很强的能力模仿人家,但是模仿的象吗?不象!为什么?不懂细节。所以这也是整个国家国民素质有待提高的问题,也正是我们设计人是否能够做到这一点,同时来影响受众,这是一种责任,设计就是宣泄自己,表达自己,而另外一种是另他人对设计的尊重,尊重你感动他人,里面的用纸有让人触摸的感动,里面的翻阅过程中,图象是传递是那么有趣,那么深刻,让我回味无穷。什么叫设计?设计就是将司空见惯的文字融入你的情感,并且有志于次序驾驭的能力,而做出一本受之感动,读来有趣的书,最重要的是让你插上想象力的翅膀。

不仅仅是书籍设计者,其实文字作者同样也要做到这点,正因为这样,这几年我们在提倡欢乐设计,欢乐设计当中并不仅仅是我们在玩视觉,我们从所有的导演,制片人,出版人,策划人是在共同塑造一个有生动表情的载体,而不仅仅是信息传达。信息传达我希望从传达到表现,这是一个飞跃,是一个高度的攀登,光传达不行,还要表现力,有没有表现力是衡量一件好作品的标准,同样一把椅子,外在还不行,还要坐得舒适,要注重细节的表达。书尽管简单,但是每一页,每一个文字的设定,我们通过视觉的临时距离的测量,怎样的字体才适合读者,怎样的间距才适合阅读,怎么的大小才适合各个年龄层,这些都是需要我们去观察,去研究,去探讨的,而不是一张白纸上印刷出来,这就叫做书,它不是一本书,它只是一个传递物,书籍是很美的,是古人给我们创造的,它和文化和人文,更和一个人的品行和修为联系在一起的。

Q:您觉得做为一个优秀的书籍设计师,必须具备哪些素质呢?

吕敬人:纯粹从设计的角度来讲,杉浦康平老师曾经说过,应该是具备三个素质,也就是三个基本条件,第一是好奇心,要敏锐,要有一颗童心,要有所有的问题都打破沙锅问到底的精神,对所有的东西都感觉那么的新鲜,保持一种激情,一种艺术创作的原动力,这个是非常重要的。艺术创作人员有没有激情?热不热爱生活,热不热爱人民?和人相处是否热情以诚相待?所有的一切都是好奇心萌发的一种原动力,是最初的一种爆发或者说是一种躁动。所以一个设计师,任何一个有思想的人,首先他一定是一个充满童趣,充满好奇心,热爱生活的人。
第二,有较强的理解力,这是生活和知识的积累。看到一个东西不光只是觉得好看,包括衍生出来对自然、气候、环境保护等等的思考。看到某一个现象,或者衍生出的社会秩序,伦理道德等等,一个成熟的设计师,不仅仅是一个工具,还有丰富的思想!有丰富思想的人,一定有很好的理解力,设计师应该有较多的积累的知识,较好的文学修养,有较深的哲学或者思想的东西。这时候你有激情是感性的,你有理解力是理性,当把感性和理解力结合在一起的时候,你的创意就有了深度,你的想法就有新的深度,就会有一个新的突破,因为懂得如何超越。
第三,因为我们不是思想家,我们要懂得物化的工序,也就是工艺,一定要懂得印刷,用色、油墨特性,纸张的特性,翻阅的手感,一定要物性化的技术。这三点加在一起,就能够比较完美的创作出比较理想的书籍设计作品。这是一个基本的特点。
但要从深来讲,当然是从专业的角度,比如对文字的理解,字体与字体的视觉阅读的差别、行间字句,版面的灰度等,这些细节要好好学习,归根到底也是一个态度的问题,能力是一方面的,有弱的能力,好的态度,同样能做出好作品,智商再高,马马虎虎也做不出好作品。所以每一本书都争取注意细节,尽可能的完美,力求完美。那么有这个意识的话,把一个作品一个作品,一步步的去做,就能做好。所以我做书籍设计,有一个原则,并不仅做封面,我要做就做整体,做整体我就希望可以和编辑们坐下来,我们讨论书稿,用怎样的表达方式,文字的排列,图象的配置,触类旁通的表达,所以很多时候作者拿来文字,我会配很多图,假如只是纯粹挣稿费的话,那是亏透了!

Q:作为行业前辈,能否就最近几年对国内图书市场的观察,谈谈这几年书装设计的新变化。

吕敬人:这些年和当初改革开放开始的时候是完全不同了,刚开始进来的大量都是日本,西方的东西,所以我们还是模仿的比较多,包括我自己,我也在模仿,我也在学习,这其实是一个过程,这些年大家在开放的基础上能吸纳一些先进东西,还是对的!但主要还是西方的东西,这些年的变化是我们越来越多的意识到东方的书籍所具备的性格和魅力,被更多的读者包括海外的出版商们的认同...所以现在有这样一个倾向,慢慢的回到一个重视本土文化,追求中国元素的一种风格。

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