由于中性灰具有在色相失真矫正中不会被改变的特性，才支持和巩固了我们按照标准肤色校准偏色肤色的经验，当原始图象按照RGB和CMY互补规律矫正处理并使灰色得到相对平衡后，我们便充分利用PS的"色相"功能去改变这幅图象中灰平衡以外的偏色，这种矫正就是中性灰被平衡时其他颜色却并不正常时的高级处理手段，而这个并不正常的肤色的矫正靠什么标准？正是上面左图中那个色板上已经被灰平衡验证了的肤色主调！
　　上面右图是色相偏移所造成的偏色，这种现象多出自扫描而来的图；即便是将灰色矫正到相对平衡时，但并不知道肤色标准，更不知道肤色标准是怎么来的。一旦明白了肤色是在同等条件下与中性灰平衡同时验证而来，那么就掌握了校色的秘密。
        灰平衡的重要专业作用
　　有人提出是否对翻拍的古画颜色也进行矫色的问题，我们认为任何一个人都不能人为妄改古画的色彩，是因为现在看到的所有古画都是历经长期氧化后形成颜色，这也是古画
年代和价值的重要考证。虽然我们知道古画当时的颜色并非那么陈旧黯淡，也知道它一定是在白色介质上完成的，即使是用油彩涂抹的油画也是遵循有黑有白的过渡规律完成的。
但是作为现代人手中的这些古画我们的态度是保持现在的色彩是客观和严肃的事情。
　　那么怎么能准确地记录现在古画的颜色呢？这个问题最终还是回到了中性灰上，方法很简单：
        1、使翻拍光线相对客观标准，例如色温在6500K左右的日光环境或相同色温的闪光灯环境下。
        2、在被翻拍古画旁放置一个灰色色板或物体，可以是金属例如不锈钢茶缸、铝制品等。
        3、选择正确的相机暴光参数，推荐使用色彩反映为中性的反转胶片，例如Kodak 5-EPP。或使用专业数码相机例如DF系列的Nikon、Canon等，白平衡设置在上面1项要求的色温条件同上。
        4、如果是反转片翻拍用于印刷，一定要专业输出设备的CMYK电子分色。
        5、如果是显示器观赏，无论翻拍用什么记录介质，或者颜色无论怎么偏色，只要将翻拍中的灰色参照物的信息在PS中矫正到RGB=1:1:1时，古画的颜色就是当时拍摄时的
 颜色了。为避免因色相偏移造成的偏色，这个前提条件必须是在原始照片直接转换成数字影象上进行矫正而不是扫描的画报稿。因为现在国内外有90%的画报在印刷上存在严重的偏色问题！这个问题很好解释：平面设计师不是专业矫色人员，简单的扫描"复印"是人都会！

        当然，上述方法的条件是显示器必须先行校正到你最终用途的色域空间上。