理念无国界一看中芬设计

[泉]托盘

出于对自然界一草一木的关注和以人为本的设计理念，北欧设计在大胆创新和先进科技的结合中，更平添出一份稚拙的烂漫，也形成了他们别具一格的设计风格——北欧风。北欧设计中，芬兰的产品更是独树一帜，以其风格大胆、设计人性化著称。就像阿瓦.阿尔托（AlvarAalto）在上个世纪初设计的弯木椅，整体造型方正简练，便于工业化生产、质量控制和运输。但是方正之中又略带曲面，从人体工程学角度来讲，可以让人使用起来更加舒适，体现出设计中以人为本的精神。

芬兰的众多设计对中国的消费者都并不陌生，优秀的设计经过专业的市场化运作已经成为闻名世界的产品。把芬兰设计介绍到国内的同时我常常思考：中国设计是否有代表性的特征呢？

如果说艺术源于艺术家内心对世界的反映，那么，设计则折射出文明的状态和时代特点，创意脱离不了社会、技术与经济发展的大背景。在当前发展的大背景下，国内涌现了一大批具有世界眼光又兼顾文脉传承，并不吝于反思的设计师。设计不仅需要艺术和智慧—想象力和创造性思维，还反映设计师对生活的理解与态度，这种对生活方式的引领，使得产品具有自己的生命力。

年初受赫尔辛基设计博物馆之邀，向芬兰介绍中国现代的设计产品，这使我有机会更加系统地考量和梳理中国的设计，并将之与一些优秀的芬兰产品做比较。在对比中，逐渐得出几条中芬设计的共通点：优秀的产品，其设计概念可以跨国籍。

创新，不忘传统

追求现代感，在简练的外观下，流动着浓浓的传统工艺和情结，正是这个时代的设计对传统文化的传承。文化传承已走出了符号性或是造型的单纯性的模仿继承，而进入更为开阔的对生活方式、造物哲学和万物之道的寻根溯源。几千年来，中国造物一贯奉行：“物有则，则有悟，道在器中”的思想。这意味着在遵守造物法则的基础上，设计应该具有寓意、意趣、意味和意蕴，器物甚至还需承载道义。以此为主旨的中国造物法则，根深蒂固的影响着从手工艺器物到现代产品的设计。作为中国设计师，中国的传统已植根于设计师的性格和思维中，直接或间接地影响着设计思维和产品的表现，无需刻意追求，即可自然而然地流露洋溢在器物之中。

&卡路赛利椅（Karuselli）芬兰家具设计大师约里奥·库卡波罗（YrjoKukkapuro）设计，被誉为世界上最舒服的椅子之一。这款椅子推出的60年纪念版，创新的将当下流行配色大胆的运用在椅子的皮质座面上，把传统和现代巧妙地融汇在了一起。

[泉]托盘选取材整张毛竹脱水展开，托盘表面为手工雕琢不规则的凹面，如同微风吹拂一泓清泉，设计典雅古朴。能将整张竹版展开为中国首创的技术，材料无胶无甲醛，在绿色环保方面处于世界领先地位。正是对竹子的传统情怀一直延续至今，成为许多中国设计师的创新趋动力，也致使这一传统材料展现出新面貌。[飘]椅以中国传统宣纸为主要材料，运用余杭油纸伞的糊伞工艺，全手工制作，将宣纸一层一层地糊出符合人体曲面的座椅。在符合造型现代、功能舒适的基本设计需求中，还将纸伞这一濒临消失的中国传统手工技艺带入一个崭新领域，该产品因此也曾获得“2012年米兰国际设计周”设计沙龙展唯一大奖。

机遇，成就优秀

虽然任何人或国家都不希望遭遇危机，但在现实中谁也不可避免。处于发展阶段的中国，危机变得更为复杂，仅仅具有先进的技术和百折不挠的精神还不够，而具有多元化的知识结构，有能力跨学科的运用创新战略，才能化危机为机遇。中国设计队伍也受到创业的激励，设计出优秀的产品，并进一步引领行业的进步和社会的可持续发展。

&[Tunto]灯具采用LED照明，感应式开关，能提供手机无线充电，并以具有芬兰代表性的多层板热弯技术制造，设计获得了囊括红点奖等多个国际设计大奖。获奖原因看上去是由于新技术和精湛工艺的完美结合，但若了解芬兰的社会现状，则可发现抓住机遇和不懈努力才是产品成功的真正原动力。诺基亚解体曾造成大量信息技术人员失业，而危机并未让芬兰人自怨自弃，反倒是迎来了信息创业的浪潮，其中就有Rovio靠“愤怒的小鸟”成为最赚钱的手机app公司。面对机遇，众多创业者努力尝试，势必产生像Tunto和Rovio这样优秀的设计品牌。

[空气果]孙英杰设计。一款空气检测设备，并通过连网来控制家中的其它电器。最具有创新性的是运用体感交互技术，屏幕数据的显示用挥挥手的方式就可以切换，简单且极具趣味性。产品的开发抓住了空气质量问题产生的市场机遇，设计紧扣技术服务于用户，为客户带来全新的使用体验。

[豹米]空气净化机利用架空的进气口结构，使抽风体量扩大，对于腔压增高产生的噪音，风道设计经历了上千次空气动力学调试，最终使得产品在提升50%的空气循环效率的同时噪音较同类产品大幅度地降低。创新的结构，整体的控制和细节的追求，让豹米的造型不同于一般的空气进化设备，具有与众不同的外观，在现代中国设计的产品中独领风骚。

含义，憧憬美好

“含义”在设计中是世界通用的语言，在产品中体现对美好生活方式的憧憬。“寓意”则是中国文化中更深层次的对精神与内涵的表现，中国设计也因此呈现出耐人寻味的特质。越来越多的好设计不仅仅是满足基本的功能要求，还在积极倡导健康的生活方式，并反映生活哲学中的智慧之光，而让生活变得更加美好。

&Marimekko经典图案是红色大花，在服装、配饰和餐具上无处不在，每当人讶异于看到比头还大的红花出现室内软装的织物上，已不可抗拒地被其散发出的欢乐气氛所感染。对芬兰人来说，只在春夏季节才盛开的花朵象征着温暖而美好的环境。

[有节]花器孙文涛设计。与Marimekko的大红花有异曲同工之妙，而区别则来自不同的文化背景。由于挺拔清秀，竹子在中国被誉为君子，还因为“竹节”更被推崇为“有节气”的象征。在家中陈设[有节]花器会令人感同伴竹而居，对美好品质的憧憬不言而喻。

[叠罗汉]博古架设计师刘奕彤信手拈来普通的民间长条凳，通过层叠放置，塑造出不同的造型组合，生动韵律，空间即刻装点的出彩生色。设计寓意齐心合力，步步高升，与直白的象征手法相比，更能体现中国文化的精神。