“扁平化设计之父”:重提奥托·艾舍

来源:艺术与设计    时间:2016-12-28    站内收藏

扁平化设计一直是设计师之间的热门话题,扁平化时代正在来临。然而扁平化设计在很早之前就已经出现过,可以追溯到奥托·艾舍平面设计风格。因此,虽然扁平化设计是当下很流行的名词,却没有什么真正意义上的改变。这只是社会潮流反复循环而已,在不久的将来一定会被拟物化设计所取代。S47中国设计在线

一、引言S47中国设计在线

随着智能手机的不断发展,不断促进着界面设计的更新,以前界面设计为拟物化设计。但是2008年由Google首次提出扁平化设计(FlatDesign)这个概念。之后扁平化设计受到很多设计师们的追捧。这段时间以来,扁平化设计一直是设计师之间的热门话题。S47中国设计在线

二、扁平化设计S47中国设计在线

(一)定义S47中国设计在线

扁平化风格是一个很受欢迎的、以简约主义为核心的设计观念①。顾名思义,扁平化设计是根据平面的样式来定义的:通过移除额外的元素比如阴影、斜边、纹理和创建3D样式的梯度等等来简化界面的设计②。它主要是针对现在智能手机和电脑、平板的界面设计,现在也是用在视觉传达设计上。
     扁平化的概念最核心的地方就是:去掉冗余的装饰效果,意思是去掉多余的透视,纹理,渐变等等能做出3D效果的元素③。让“信息”本身重新作为核心被凸显出来。并且在设计元素上强调抽象、极简、符号化③。所谓扁平化,就是一切都是平的。
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(二)特征S47中国设计在线

首先,扁平化最突出的特点就是拒绝特效④,即去除多余的装饰效果,达到所有元素干净利落,去繁就简的效果。
    
其次,简单几何元素的运用也是一大特点。设计师们通常坚持使用简单的外形(矩形或者圆形),并且尽量突出外形,这些元素一律为直角(极少的一些为圆角)。
     再次,扁平化设计中惯用明亮配色也是重要一环。扁平化设计通常采用比其他风格更明亮、炫丽的颜色④。同时,扁平化设计中的配色还意味着更多的色调。比如,其他设计最多只包含两三种主要颜色,但是扁平化设计中会平均使用六到八种③。而且扁平化设计中,往往倾向于使用单色调,尤其是纯色,并且不做任何淡化或柔化处理(最受欢迎的颜色是纯色和二次色)。另外还有一些颜色也挺受欢迎,如复古色(浅橙、紫色、绿色、蓝色等)④。
    第四个特征是“简”,它一直贯穿在在扁平化设计之中。通过仅使用简单的形状,放弃不必要的装饰效果,不再使用高光、纹理、材质、阴影等拟物化视觉元素,这种追求极简的设计思想贯穿在设计之中。
最后,扁平化设计继承和发扬了国际主义平面设计的风格,比如像平面设计大师奥托·艾舍所做的设计等。
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三、奥托·艾舍S47中国设计在线

第二次世界大战给西方各国经济都带来了极大的摧残,战后初年,欧洲各国都处在非常困难的重建阶段⑤。然而此时由于战争没有出现在国家本土的美国经济得到了飞速发展,因此欧洲第二次世界大战以前发展起来的现代主义经过在美国的发展,转变成为了国际主义风格。国际主义风格对奥托·艾舍产生了巨大的影响。
     奥托·艾舍(Otl Aicher,1922-1991),是德国20世纪最有影响力的平面设计师之一,同时也是世界知名设计师。1946 年,他开始在慕尼黑美术学院学习雕塑,和他的朋友一起创立了乌尔姆民众高等学院,于同年乌尔姆设立工作室⑥。1947年他又建立一个艾舍工作室兼设计公司—— BüroAicher,并开始为乌尔姆成人教育学校设计视觉形象、宣传海报、宣传手册等。1972年他为慕尼黑奥运会设计的慕尼黑奥运会视觉形象设计系统成为经典,创造了现在国际上广为传播的象形符号系统作为导向。
     奥托·艾舍设计作品的主要特征是抽象的构成主义风格和国际主义风格相结合。用抽象的艺术符号来代替原本具象、繁杂的事物,强调抽象的几何形,颜色以纯色为主,通过设计元素在大小、形状和位置上的微妙变化,来强化设计语言,达到不同的视觉感受和韵律美,设计布局结构严谨,他的设计作品体现着理性主义和一种勤奋精神。
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四、扁平化设计与奥托·艾舍平面设计S47中国设计在线

然而当下最炙手可热的扁平化设计风格,其实是奥托·艾舍设计风格的延续,并不是有实质创新设计,比如扁平化设计去掉3D装饰效果,去掉纹理,渐变等等。让“信息”本身更清晰的凸显在人们眼中。这正和奥托·艾舍设计作品的特征不谋而合。下面笔者将一一进行对比分析。S47中国设计在线

(一)没有3D特效S47中国设计在线

首先以1972慕尼黑奥运会著名的“催眠会徽”(图1)和扁平化设计的镜头(图2)为例,在“催眠会徽”设计中,奥托·艾舍运用视错觉和抽象的光芒四射的几何图形去表达运动,整个会徽以二维的形式,没有任何3D成分的修饰,既没有渐变也没有阴影,设计清晰、简洁。颜色使用黑色与白色。
     下面来分析扁平化设计的镜头,在扁平化设计中仅仅采用二维元素,去没有渐变效果,没有阴影效果,没有质感的表达,仅用简单的几何形式来对形体表达,显的干净利落。一句话表明就是一切扁平化设计都是平的。然而没有感觉扁平化设计跟奥托·艾舍的设计有什么实质的区别。就是对奥托·艾舍设计的延伸。
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(二)简化提取S47中国设计在线

其次,以1972慕尼黑奥运会足球项目标识设计(图3)和iPhoneiSO7手机拨号界面扁平化设计(图4)为例,在足球运动项目标识中,奥托·艾舍把运动员的形象抽象成几何形,头是一个实心的圆形,身体和四肢为不规则几何形,而手跟脚则是半圆与四肢相连,最后把足球直接简化成为一个空心圆圈。所有设计的一切都是简化提取,在做减法。
     而在iPhoneiSO7手机拨号界面中,苹果的设计师把按键形状简化成空心圆圈,中间加上数字,把拨打按键形状简化成为实心圆,里面的图像是简化的手机图形。设计简单的不能再简单。二者都是把设计简化提取再设计。
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(三)运用纯色S47中国设计在线

以1972慕尼黑奥运会吉祥物设计(图5)和iPhone iSO7界面扁平化设计(图6)为例。慕尼黑奥运会吉祥物Waldi 是几何化的德国腊肠犬,它象征了运动员坚韧、坚持和敏捷的特性⑥。奥托·艾舍采用几何图形,又大胆运用纯色在吉祥物Waldi身上,虽然颜色不多,主要是蓝色、绿色、蓝紫、橙色和黄橙,但都是相近色,也也或补色如蓝橙,然后用线条分割色彩,根据颜色排列,产生一系列节奏感和韵律感的效果。
    iPhone iSO7界面扁平化设计中,形状以圆角矩形为主,在色彩上更多的强调更亮 、 更鲜艳,颜色主要是浅澄色、紫色、绿色、蓝色。
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(四)简单的元素和注重排版以S47中国设计在线

1972慕尼黑奥运会海报设计(图7)和扁平化版式设计(图8)为例,1972慕尼黑奥运会海报版式设计中,仅仅使用了文字元素、二维人物形象元素和绿、橙、蓝三块纯色色块元素,排版上字体的大小匹配于整体设计,字形使用粗体,文字精简、干练,人物元素和色块元素放在版面的视觉中心,视觉上使主题更加明确。
     在扁平化版式设计中,设计者使用了三种元素,分别是不多的文字元素和线条样的几何形LOGO,以及一个渐变的六边形色块元素。在排版上设计者把所有设计元素海报的视觉中心,从上往下依次进行。
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五、结语S47中国设计在线

通过上面对扁平化设计与奥托·艾舍平面设计分析,我们不难发现:(一)奥托·艾舍的设计作品的风格和当今的扁平化设计风格不谋而合。设计风格上首先他们都是二维上的,没有3D特效;其次他们把所需要的元素都通过简化提取运用在设计中;再次他们在色彩上都运用纯色,而且颜色种类不多,多是相近色或是补色,颜色主要以浅澄色、紫色、绿色、蓝色为主;最后他们二者都使用简单的元素和注重排版,强调版式的主题。
     (二)虽然当下流行的扁平化设计风靡一时,但是我认为这只是社会潮流反反复复依次循环的一个过程,在不久的将来扁平化设计一定会再次被拟物化设计所取代。
     最后,当今流行的扁平化风格借鉴了德国平面设计大师奥托·艾舍风格,而且却没有对奥托·艾舍风格没有进行什么新的挖掘和创新,所以可以说奥托·艾舍是扁平化设计之父。
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(徐天然,孙硕   北京交通大学)S47中国设计在线

本文来源:艺术与设计

作者:cdo
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